[attachment=506633] 1SztN3'q  
k*?T^<c3  
wr"0+J7  
[attachment=506632] o3`U;@&u  
pC:YT/J  
r<fcZ)jt|  
iS,l  
;>mM9^Jaf
 
m6[}KkW  
ymxA<bICS8  
壮剧 N$kxf  
Fc@R,9  
1s(T#jh  
7:olStK  
是壮族戏曲剧种的统称。2006年5月20日，壮剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。在广西，壮剧又分为南路壮剧、北路壮剧和壮族师公戏 三个流派。今天将着重向大家介绍南路壮剧。 YA,~qT|  
[attachment=506627] =S{OzF  
3as=EYm  
 "x9yb0  
南路壮剧最早形成于清道光年间。马隘人黄现炯早年流落南宁，在邕剧班当伙夫，道光二十五年（1845）返乡时将邕剧带回故乡并组班演戏，称为马隘土戏，初时用汉语演唱，但因演员不会汉语，改为由师傅在后台唱，演员在前台演的双簧形式演出。 m[xl)/e  
j~>{P=_}  
O Ol:  
ss%,  
辛亥革命前后，逐渐发展为唱做和一的戏曲形式，改唱当地民歌，用壮语演唱，但仍保留了后台提词的习惯。建国后吸收流行在当地的壮族提线木偶唱腔，使南路壮剧的唱腔更为丰富。南路壮剧流行于使用壮语南部方言的地区如靖西、德保、那坡、大新、天等、田东、田阳等县。 :=y5713  
V3ht:>c9qs  
;ZUj2WxE  
[attachment=506628] }P?e31@:  
2, )>F"R  
*JDz0M4f  
yn}Dj9(q  
^O*-|ecA  
唱腔特色 4*qBu}(  
T+nID@"36  
:pdX  
I3.. Yk%7  
&PE%tm  
iV/I909*''  
南路壮剧源于当地民间歌舞，因受提线木偶戏的影响，最初为唱做分开的"双簧式"演唱形式，后逐渐丰富发展而为戏曲形式。唱时常用"呀哈嗨"衬腔，故又叫"呀嗨戏"。 K7`6G[RMb  
[attachment=506629] -y|J_;EG  
F8Ety^9>9  
uKAI->"  
主要唱腔有平板、叹调（慢板类）； d~qQ_2M[G  
采花、喜调（中板类）； z.8nYL5^}  
快喜调、高腔（快板类）； tgKr*8t{  
哭调、寒调、诗调（散板类）等。 WF`%7A39Af  
南路壮剧在行腔时，还采用"一人唱众人和"的帮腔形式，演员在台上演唱，乐队在后台助唱。帮腔多用在起板首句和唱段收尾的衬词、拖腔，末句为重句全帮。这种帮腔手法，无论在制造舞台气氛，烘托剧情环境，还是对人物内心感情的的揭示，渲染等方面，都具有强烈的艺术效果。 .fJ8  
GqxnB k1  
zQulPU  
[attachment=506630] 7tlK'j'  
`{:Nt#7  
\"(?k>]E  
经典剧目 KxK,en4)+  
GIzB1cl:  
主要为《解臼》、《双状元》、《双花配》、《宝葫芦》、《百鸟衣》等。 e:Y+-C5  
exJc[G&t(  
(*$F7oO<  
表演特色 x7/Vf,N  

H9)n<r  
]Z5m_-I  
南路壮剧的表演，角色也有分工，行当大略分为生、旦、净、丑四行，花脸分大小花脸，小生有文生、武生，旦角有正旦、武旦、老旦。 Is4,QnY_[  
壮剧生、旦、净、丑的表演特点是： |\Jnr3)  
生行表演温柔、大方、朴实，常用中八字步与正、反摆手法，显示出壮族男子汉的气势。 Qz(2Iu{E]  
旦行常用转扇舞等身段，表演娇媚灵巧，显示壮族女子的风姿。 `;Tf_6c  
净行常用重八字步、虎掌，显示壮族武士之风，表演豪放。 @ &
N  
丑行常用多种眼法、手法、步法，表演灵活多变，诙谐、滑稽。 QO}~"lMj  
#epbc K  
ldUZ\z(*  
[attachment=506631] l SdA7  
IMwV9rF  
nC p/.]Y*  
{WV"]O8IV  
$h pUI  
转给贝侬们 nSyLt6zn\  
xH\\#4/  
L0"|4=